Théâtre de Carouge

Isidore Lechat retombe toujours sur ses pattes. Parti de rien, il a su édifier un empire industriel, commercial et médiatique à la démesure du château où il vit. Pur produit de son temps, rien ne semble pouvoir empêcher son irrésistible ascension. Mais c’est compter sans les désirs de ses propres enfants. Les affaires auront-elles raison de son destin ?

Coming from a modest background, Isidore Lechat has built himself an industrial, business and media empire to match his oversized ambition. At the head of a colossal fortune, this businessman, who is ready to do anything to satisfy his thirst for power, is proud of being able to make everyone act on his command. However, his desire for domination will be put to the test by his own children and by fate’s trials. Captivated by the very immediate and opportune resonance of this vitriolic portrait of a money-obsessed society, Claudia Stavisky highlights the sheer force of this visionary satire which touches the heart of each one of us.

Faire de la philanthropie ou des affaires

Isidore Lechat est-il si méprisable ? Après tout, il n’a fait qu’appliquer les règles du capitalisme, toute nouvelle doctrine rendue possible par la balbutiante République, la Révolution industrielle et la liberté de la presse. On pourrait même dire qu’il incarne le rêve du self-made-man. Certains ne s’y sont pas trompés et l’admirent. La revanche du petit peuple. Isidore le miséreux est devenu Isidore le Tigre, vit dans un château bâti par Louis XIV et son intendant n’est autre qu’un aristocrate ruiné. Juste retour de bâton ? Pas si on en croit son épouse, sa fille, ses employés et tous les individus qu’il brise les uns  après les autres, sans se retourner.

Pour Isidore Lechat, les affaires sont les affaires, et il n’y a que ça. Les frasques de son fils ? – de la publicité pour son empire. Sa fille ? – une valeur marchande pour la négociation d’un contrat. Sa femme ? – une bonne à tout faire.

Tout comme dans son précédent roman, Le Journal d’une femme de chambre, Octave Mirbeau dessine au couteau dans ce chef-d’œuvre de la Belle Époque le tableau d’une société où règne la loi du plus fort. Représentée pour la première fois à la Comédie-Française en 1903, sa pièce Les affaires sont les affaires a été jouée dans le monde entier. On y retrouve dans l’écriture la même volonté politique libertaire de son auteur tant elle est inclassable.

Dans cette nouvelle création, Claudia Stavisky poursuit son inventaire des dérèglements de l’âme humaine. Entourée d’une distribution remarquable, elle offre à François Marthouret, nominé pour le Molière du comédien en 2016, un rôle de composition magistral.